The Troupes: Emblem of the old carnivals
At the end of the 19th century, the Montevideo carnival was in full expansion. In addition to the growing number of groups, street stages began to appear, a phenomenon that spread throughout the city in the early decades of the 20th century. Carnival had then established itself as a massive and popular event that offered a wide variety of artistic groups the opportunity to take the stage.
The troupes were particularly prominent in those carnivals, emerging with great popularity in the 1920s and slowly disappearing in the 1950s. These were large ensembles that presented spectacular stage and musical shows, appealing to the fashionable rhythms of the time. They included original songs, large choirs, dances, and skits that relied mainly on humor. Some of their creations transcended the realm of carnival, being recorded and released by different record labels and becoming classics.
The most popular and fiercely competitive were Oxford, led by Ramón Collazo, and Un Real al 69, led by Salvador Granata. Years later, Carmelo Imperio would rise to prominence, promoting various successful titles in the carnivals of the 1940s.
In addition to the troupes, there were other categories that were part of the Montevideo carnival and were gradually forgotten over time: international groups, rondallas, country groups, comic duos, choral groups, national singers, payadores, vocal ensembles, special awards, monologists, regional singers, among others.
As Trupes: Emblema dos antigos carnavais
No final do século XIX, o carnaval de Montevidéu estava em plena expansão. Além do número crescente de grupos, começaram a surgir palcos de rua, um fenômeno que se espalhou por toda a cidade nas primeiras décadas do século XX. O carnaval havia se estabelecido como um evento popular e de grande porte, que oferecia a uma grande variedade de grupos artísticos a oportunidade de subir ao palco.
As trupes tiveram destaque especial nesses carnavais, surgindo com grande popularidade na década de 1920 e desaparecendo lentamente na década de 1950. Eram grandes conjuntos que apresentavam espetáculos teatrais e musicais, apelando para os ritmos da moda da época. Incluíam canções originais, grandes coros, danças e esquetes que dependiam principalmente do humor. Algumas de suas criações transcenderam o âmbito do carnaval, sendo gravadas e lançadas por diferentes gravadoras e se tornando clássicos.
As mais populares e ferozmente competitivas eram a Oxford, liderada por Ramón Collazo, e a Un Real al 69, liderada por Salvador Granata. Anos mais tarde, Carmelo Imperio ganharia destaque, promovendo vários títulos de sucesso nos carnavais da década de 1940.
Além das trupes, havia outras categorias que faziam parte do carnaval de Montevidéu e foram gradualmente esquecidas com o tempo: grupos internacionais, rondallas, grupos country, duos cômicos, grupos corais, cantores nacionais, payadores, conjuntos vocais, prêmios especiais, monologistas, cantores regionais, entre outros.
Les troupes : emblème des anciens carnavals
À la fin du XIXe siècle, le carnaval de Montevideo était en pleine expansion. Outre le nombre croissant de groupes, des scènes de rue ont commencé à apparaître, un phénomène qui s’est répandu dans toute la ville au cours des premières décennies du XXe siècle. Le carnaval s’était alors imposé comme un événement populaire de grande envergure qui offrait à une grande variété de groupes artistiques la possibilité de se produire sur scène.
Les troupes occupaient une place particulièrement importante dans ces carnavals, connaissant une grande popularité dans les années 1920 avant de disparaître progressivement dans les années 1950. Il s’agissait de grands ensembles qui présentaient des spectacles musicaux et scéniques spectaculaires, s’inspirant des rythmes à la mode de l’époque. Ils comprenaient des chansons originales, de grandes chorales, des danses et des sketchs qui misaient principalement sur l’humour. Certaines de leurs créations ont transcendé le domaine du carnaval, étant enregistrées et publiées par différents labels et devenant des classiques.
Les plus populaires et les plus compétitives étaient Oxford, dirigée par Ramón Collazo, et Un Real al 69, dirigée par Salvador Granata. Des années plus tard, Carmelo Imperio allait se faire connaître en promouvant divers titres à succès dans les carnavals des années 1940.
Outre les troupes, d’autres catégories faisaient partie du carnaval de Montevideo et ont été progressivement oubliées au fil du temps : groupes internationaux, rondallas, groupes country, duos comiques, chorales, chanteurs nationaux, payadores, ensembles vocaux, prix spéciaux, monologuistes, chanteurs régionaux, entre autres.
巡游队伍：旧时狂欢节的象征
19世纪末，蒙得维的亚狂欢节正蓬勃发展。除参与团体日益增多外，街头舞台开始涌现，这一现象在20世纪初几十年间遍布全城。狂欢节由此确立为一场盛大的民间庆典，为各类艺术团体提供了登台表演的舞台。
在那些狂欢节中，表演团体尤为耀眼——它们于1920年代风靡一时，至1950年代逐渐式微。这些大型演出团体以震撼的舞台音乐秀征服观众，紧扣时代流行韵律，融合原创歌曲、大型合唱、舞蹈及以幽默见长的短剧表演。部分作品超越了狂欢节的范畴，经不同唱片公司录制发行后成为经典。
其中最具人气且竞争最激烈的当属拉蒙·科拉索领军的“牛津”乐团与萨尔瓦多·格拉纳塔执掌的“69号一比里亚雷亚尔”乐团。多年后，卡梅洛·因佩里奥崭露头角，在1940年代的狂欢节中推出多首畅销曲目。
除舞团外，蒙得维的亚狂欢节还包含其他逐渐淡出历史的类别：国际团体、罗达乐团、乡村乐队、喜剧双人组、合唱团、本土歌手、即兴诗人、声乐组合、特别奖项、单口相声艺人、地区歌手等。